Warren Neidich | Kunstverein am Rosa-Luxemburg-Platz | Berlin

 


Warren Neidich
Color of Politics 

The Statisticon Neon 

Preview 28.4.2017  18-21h                                          
  
Eröffnung 29.4.2017 13-18 h                                
Öffnungszeiten während des Gallery Weekend 30.4. + 1.5.2017 13-18 h
 

 
Der Verein zur Förderung von Kunst und Kultur am Rosa-Luxemburg-Platz e.V. freut sich, die Ausstellung 'Color of Politics' des in Berlin lebenden, amerikanischen Künstlers Warren Neidich anzukündigen. Sie besteht aus den Werken The Statisticon Neon, Double Jeopardy, The Archive of False Accusations, The Search Drive und Pizzagate. Zur Eröffnung der Ausstellung – während des Gallery Weekend – wird erstmalig die Installation 'The Statisticon Neon' in der Lobby von L40 gezeigt.
 
The Statisticon Neon (2017) ist eine Hommage an Joseph Beuys' monumentales Werk Das Kapital Raum 1970-1977, welches erstmals 1980 im Deutschen Pavillon der Biennale von Venedig zu sehen war. Das Werk befindet sich heute – als Teil von Erich Marx's Beuys-Block – als Leihgabe in den Staatlichen Museen zu Berlin.
In Referenz auf die ursprüngliche Beuys-Installation reduziert Neidich sein diagrammatisches, von buntem Neonlicht geprägtes Werk auf eine zwanglose Anordnung schwarzer Tafeln – vergleichbar einem Technicolor-Film in Schwarzweiß. Das Statisticon Neon veranschaulicht die Beziehung zwischen Kunst und Gesellschaft rund vierzig Jahre nach Beuys' Werk, insbesondere die Bedeutung des Internets und seine Auswirkungen auf Arbeit und Kapital.
Das 21. Jahrhundert ist als Jahrhundert des Gehirns bezeichnet worden, weil wir jüngst vom Postfordismus in den Kognitiven Kapitalismus gewechselt sind, wo Geist und Gehirn die neuen Fabriken des 21. Jahrhunderts bilden. Während das Internet zur Zeit von Beuys' Werk noch ein begrenztes Experiment war, arbeiten wir heute unbezahlt für Facebook, Instagram und Google, indem die von uns produzierten Daten individuelle Datenproflle formen, welche später an Unternehmen und Sicherheitsfirmen verkauft werden.
Heute hat sich die formale Subsumption der Arbeit des Proletariats in eine reale Subsumption transformiert, in der unser ganzes Leben von Arbeit konsumiert wird, und wir regelrecht Kognitarier geworden sind. Das Statisticon Neon verbindet diese Entwicklung mit dem in letzter Zeit erfolgten neurologischen Turn, wo die Aktivität des Kapitalismus direkt auf die Neuroplastizität des Gehirns einwirkt, ein Zusammenhang den Neidich neuropower oder Neuromacht genannt hat – ein Begriff, der direkt in die Ausstellung im 2. Stock überleitet.
 
Color of Politics
Wie das Geld und die Sprache ist auch die Farbe dereguliert worden. Farbe ist nicht mehr mit Form und Bedeutung verknüpft und wird ein Vehikel, durch das emanzipierte Gefühle erzeugt, politische Intrigen initiiert, aber auch der Widerstand gegen institutionelle Normalisierungsprozesse realisiert werden kann. Warren Neidich setzt Farbe ein, um die politischen Voraussetzungen, Bedeutung zu schaffen, wiederzugewinnen,– zusammengefasst in dem dreiteiligen Neonbild Red, White, and Blue (2007).
Bei den Afterimage Paintings (2016) bilden rote Neonskulpturen die Namen der deutschen Emigranten Bertolt Brecht, Hanns Eisler und Lion Feuchtwanger, die alle später in Hollywood als Kommunisten auf der schwarzen Liste standen und deshalb nie einen Stern auf dem Hollywood Boulevard erhielten. Neidich berichtigt dies, indem er komplementär gefärbte Nachbilder in der Wahrnehmung erzeugt, die dann auf leere, gemalte Sterne projiziert werden, Nachahmungen derjenigen auf dem Hollywood Walk of Fame. In dem Archive of False Accusations (2016) sind in Vitrinen von lavendelfarbenem Neonlicht beleuchtet. In ihnen liegen gefundene Zeitungsausschnitte, in denen von dem „Lavender Scare" berichtet wird, einer weniger bekannten Facette in Joseph McCarthys Hexenjagd auf Sympathisanten des Kommunismus: Nicht-heterosexuelle Menschen (lesbisch, schwul, bisexuell oder transgender) verloren daraufhin ihre Positionen im Regierungsapparat.
Im zweiten Raum ist eine große, dreidimensionale, cloud-artige Skulptur installiert: Pizzagate, benannt nach der berüchtigten Verschwörungsgeschichte, die darin kulminiert, dass der Scharfschütze Edgar Welch die vermeintlich sexuell misshandelten Kinder retten will, von denen er glaubt, dass sie im Keller des Comet Ping Pong pizza parlour, gefangen gehalten werden. Pizzagate benennt die Apparate und strukturellen Muster der Datenströme und der ständigen Vernetzheit, die Fake News hervorbringen, definiert die Click-Baits und auch das Verständnis, dass in der neuen Aufmerksamkeitsökonomie des Kognitiven Kapitalismus der neue Ort der Einflussnahme der Governmentalisation die Neuroplastizität des Gehirns ist – vor allem der Bereich im frontalen Cortex, wo die Aufmerksamkeit und das Arbeitsgedächnis angesiedelt sind. Es zeigt auch, dass die unablässigen, ausschließlich auf Fake News basierenden, Gerüchte mittlerweile weit in die Kunstwelt hineinreichen. Wer fehlerfrei herausfinden möchte, wie das funktioniert, sollte den kleinen experimentellen Aufbau in Neidichs jüngster Skulptur Trump Cup (2017) ausprobieren.
 
The Verein zur Förderung von Kunst und Kultur am Rosa-Luxemburg-Platz e.V. is happy to announce the Color of Politics by Berlin based American artist Warren Neidich. The opening of the show coincides with the inauguration of his new, related installation The Statisticon Neon in the lobby of L40. Opening of both is on Saturday, April 29th 2017 at 13-6pm. The works can be pre-viewed on April 28th at 6-9pm. Opening hours are Wed-Fr 14-18 h and by appointment. A schedule of Neidich's blindfolded performances in front of the neon will be posted on the Kunstverein's webpage and on Facebook.

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The Statisticon Neon

The Statisticon Neon (2017) pays homage to Joseph Beuys monumental work Das Kapital Raum 1970-1977 originally shown in the German Pavillon in Venice in 1980 and today on loan to Berlin's Neue Nationalgalerie as part of  Erich Marx's Beuys-Block. Neidich mounts his diagrammatic work in multicolored neon upon a non-formal arrangement of black boards that echo the original Beuys' installation much as a technicolor film would a black and white. The neon looks at the relationship between art and society some forty years later taking into account the role of the internet and its effect on labor and capital.
 
The 21st century has been called the century of the brain and recently we have transitioned from Postfordism to cognitive capitalism where the mind and brain are the new factories of the 21st century. While the internet was still an experimental paradigm at the time of  Beuys' work we now labor for free on Facebook, Instagram and Google producing data that creates individual data profiles, later sold to corporations and security firms. Today, formal subsumption of the labor of the proletariat has transitioned to real subsumption, in which our entire life is consumed by work, and we have become cognitariats. The Neon Statisticon links this development with the recent neurologic turn in which the action of capitalism is directed to the brains neural plasticity something, which Neidich has called neuropower or Neuromacht – a notion that directly leads to the show on the 2nd floor.
 
Color of Politics

Color like money and language has become deregulated. Color is no longer tethered to form and meaning and becomes a vehicle through which emancipated feelings, political intrigues and resistance to institutional normalization processes can become realized. Warren Neidich uses color to recoup the political conditions of creating meaning – summarized in the three part neon-painting Red, White, and Blue (2007).
 
In the Afterimage Paintings, (2016) red neon sculptures spell the names of German emigrants Bertolt Brecht, Hanns Eisler and Lion Feuchtwanger all of which were later blacklisted in Hollywood as communists and thus never were granted a star on Hollywood Boulevard. Neidich remedies this by activating complementary colored afterimages that are then projected upon empty painted stars mimicing those found on the Hollywood Walk of Fame. In the Archive of False Accusations (2016), first exhibited at Los Angeles Contemporary Exhibitions, vitrines illuminated by lavender neon light display found press clippings reporting on what has become known as The Lavender Scare - a less known facet of Joseph McCarthy's witch-hunt to root out communist sympathizers.
 
In a second room a large three-dimensional cloudlike sculpture is installed: Pizzagate – named after the infamous conspiracy tale culminating in sniper Edgar Welch wanting to rescue the supposed sexually abused children he believed to be held in the basement of Comet Ping Pong, pizza parlour. Pizzagate exposes the apparatuses and patterns of flow and connectivity that generate False News and define click bait as well as understanding that in cognitive capitalism the new site of governementalization in the new attention economy is the brain's neural plasticity, especially that found in the frontal cortex where attention and working memory are located. It also shows that the still virulent rumor based entirely on Fake News by now reaches well into the art world. If you want to find out how that works without fault you should try out Neidich's most recent sculpture the small experimental setup Trump Cup (2017).


Verein zur Förderung von Kunst und Kultur
am Rosa-Luxemburg-Platz e.V.

Linienstraße 40 10119 Berlin 

 

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